概念
頻響曲線是在上述的測試電路中，使信號發生器的輸出信號頻率發生連續變化（即通常說的“掃頻”）并保持幅度不變，在輸出端通過示波器或者其它一些記錄儀將放大器對于這種連續變化相應的輸出電平記錄下來，就可以在一個坐標上描繪出一個電平對應頻率的曲線。這個坐標的縱坐標是電平，橫坐標是頻率。縱坐標的單位是dB，橫坐標的單位是Hz（或KHz）。為了記錄方便，橫坐標的標尺為對數型的，縱坐標則是線性的。 特征
我們可以看看各個廠家提供的不同器材的頻響曲線，我們會發現，即使兩個看起來頻響指標完全相同的器材，其頻響曲線也是非常不同的。這里我們暫且不討論頻響曲線不同對音質產生的影響，只看頻響曲線有那些重要特征需要注意。這里要著重注意兩個特征：平和直。平是指放大器在工作頻率范圍內頻響的最大差距。這里我們需要注意的是“工作頻率”，對于音頻設備來說，我們應該關心的是20～20000Hz這一段的情況，如果要求很高，可以將范圍擴大到5～40000Hz，這已經是足夠了。
頻率失真對于音質的影響是非常巨大的，很多時候它會完全左右一個人對音質的評價結果。由于頻響對于主觀音質評價的影響因素太多，在這里不可能一一舉盡，直挑選一些影響最大的方面來說。 音色
從廣義的范圍來說，音色也是音質的一個組成部分。我們知道，不同的樂器具有不同的聲音特點，基音、泛音、共振相互作用組成了一件樂器的音色特點，音色就是這些基音、泛音、共振的頻率以及比例關系。如果一套系統在頻響上不夠平直，那么就可能造成音色中各個組成部分的比例發生變化，有些泛音可能被增強了，而另一些泛音可能被削弱甚至難以被聽到，這就改變了樂器的音色特征。由于我們很多時候沒有機會對比原來那把樂器的聲音，所以這個改變并非極端重要，但是，由于樂器“好聽”與否幾乎就是音色的代名詞，因此，過度破壞音色特點的結果可能會造成這個樂器的聲音變得難聽，因此對于高要求的人來說，最好不要改變音色特征。由于頻響會對音色產生影響，因此一些器材設計師會巧妙利用這個現象來彌補錄音的不足。對于錄音師來說，這種調整也是“家常便飯”，因為他們不可能每張唱片都能“請”到那些“名琴”。 聲場、定位
聲場是個非常復雜的電聲現象，其中頻響特性也會在某種程度上影響到聲場表現。由于頻響的影響，某些和聲場表現有關的聲音細節會被弱化或者加強，這就會導致所謂的聲場“畸變”。這是一個非常微妙的影響，實在無法在這有限篇幅文字中完全說明，以后再說。對于定位來說，情況也是非常復雜，尤其是那些頻率范圍很寬的樂器，影響就更大。這一點比較容易理解，距離感和聲音的大小有密切的關系，如果頻響不平直，樂器在發出某種頻率的聲音的時候會感覺比發出其它聲音要遠些或者近些，這樣，我們就會感到這個樂器被縱向拉長了，形體發生了變化。當頻響的不平直度嚴重的時候，我們會感到樂器在前后晃動。 整體音色
這個話題可以非常古老了，這里就不再多說了。器材的冷(高頻多)、暖(低頻多)，聲音的密度、強度都是主要來源于此（當然還有其它因素的影響，進階篇會有探討）。
對于廠家的頻響指標，我們應該給予足夠的重視。但是我們還要記住，這個指標并非“標注”的越高越好，由于我們的耳朵具有一些自身的特性，因此我們需要對頻響有個清醒的理解。
1、我們需要的頻響指標應該是整個系統的，而不是單一的器材。單個的器材的頻響平直并不意味著我們一定會聽到“平直”的聲音，還要看系統中其它器材的情況。
2、甚至系統中所有器材的頻響都是平直的時候，我們也不一定能聽到平直的聲音。這是因為我們的耳朵本身就不是“平直”的。我們知道，人的耳朵對于高頻的敏感程度在一生中會發生變化，20歲左右達到最高峰，35歲左右開始走下坡路，到60歲左右會損失過半，另外還和身體健康狀況以及遺傳有關。因此，我們在考慮平直的時候，必須要把耳朵一起考慮進去。在這方面，行業內似乎有個心照不宣的約定，這個部分主要由音箱、耳機廠家以及錄音師去完成。
3、我們對于頻響起伏的辨別程度有限，有實驗表明，0.2dB是極少數人的極限（大概幾十萬分之一都不到），絕大多數人在1~3dB之間。也就是說，小于1dB的頻響不平直幾乎沒有意義，如果為了追求頻響的過分平直而舍棄了一些其它要素將是得不償失的。這個原則對于其它指標也是一樣的。
4、前面說過，不能因為某些頻段我們聽不到就可以去忽略它，因為那些東西可能會暗示器材的一些其它特性的情況。
5、任何指標都要和別的綜合起來看，而不能孤立起來看問題。
